2021年12月，深圳科幻周闭幕仪式上播放宣传片。（受访者供图/图）
“一百年后的世界是什么样的？”
“我会把我的思维方式数据化，输入电脑。”在放置实验设备的工作桌前，一名科研人员举了个例子。
“会出现一些会飞的汽车。”身着白色双排扣外套的厨师想象着。
“可以让自己直接在虚拟世界里生活，或者变成一个机器人。”一个戴着黑框眼镜、系着红领巾的男孩回答。
首届深圳科幻周举办前，组委会工作人员走访市民，记录他们对未来的幻想，并把科幻周主题定为“百年后的深圳”。
2021年12月11日，科幻周落下帷幕。由于疫情的关系，启动于11月13日的科幻周，绵延成了“科幻月”。在原先的科幻艺术展、“晨星杯”颁奖典礼等活动的基础上，组委会组织了观影会、论坛，还请科幻作家进校园，做了两场普及活动。科幻周组委会主席马国宾认为，这是中国首个真正意义上的科幻节——面向的是大众，而非局限于科幻文学界。
科幻周是由科学与幻想成长基金（以下简称科幻基金）发起的。2014年，马国宾参加了华语科幻星云奖、银河奖的颁奖典礼，认识了刘慈欣、王晋康等中国科幻作家。时隔一个月，他们告诉马国宾北京还有一个奖要颁，他以为会在那里认识新的人，过去一看，依然是熟悉的面孔。马国宾纳罕：“中国科幻到底怎么了？美国有两亿人，两千个（科幻）作家，我们十三四亿人，十几个有出版能力的（科幻作家）。（这样下去）我们的孩子以后只能看国外的东西，我们自己的东西没有。没有想象力的民族太可怕了。”
翌年，马国宾和马跃鹏——两人分别具有投资、孵化工作经历，加上几位科幻、公益、美术领域的伙伴，发起了一个专项公益基金，用以支持科幻产业的发展。从这一年开始，他们开办“晨星杯”中国原创科幻大赛，赛事陆续涵盖文学、美术、电影工业板块。不同于以往科幻圈的大小奖项，“晨星杯”专注于挖掘未被看见的作品和人才，参赛者甚至不用交出完整作品，如果大纲和样章被选中了，就能获得资助。
本届“晨星杯”的颁奖典礼，举办地在深圳蛇口元宇宙创新实验室（科幻创新中心）。该创新中心由科幻基金和米兔数股联合发起成立，有几个功能区域，如数字艺术长廊、元宇宙平台、新媒体实验中心。据科幻基金秘书长陈木青介绍，米兔数股在区块链、数字收藏品领域有一定积淀，这也是基金会选择与之合作的原因。但元宇宙创新实验室成立仅一个多月，目前尚未打造出充分的硬件环境，还是1.0版本。
科幻基金会在商量今年的主题时，方向之一就是“元宇宙”。美国时间2021年10月28日，Facebook创始人马克·扎克伯格正式宣布，公司将更名为“Meta”（元宇宙英文名Metaverse的前缀）。
马国宾认为，提出元宇宙是“迟早的问题，从他的战略布局来讲，今年不宣布明年也会宣布，他不宣布，可能Microsoft也会宣布，因为对方也做出了一样的东西”。
元宇宙的名头听起来唬人，这是技术界和投资界的常用手段。“主要是在美国，必须一年到一年半有一个新词，引导投资、技术研发方向。所以从我们从业者的角度，我认为‘方宇宙’也行。每一个新词出来，世界就（好像）是那个世界的了，但是事实上还是这个世界的。当然，这些新的词会推动新的投资，在某个阶段大量投资，才能取得下一个阶段（的进展），这是符合逻辑的。”马国宾说。
陈昭扬担任元宇宙创新实验室运营专员，他认为，今年突然将元宇宙推至聚光灯下，是因为现在的5G技术、AI等基建已经准备得差不多了，如今到了概念实施阶段。
元宇宙概念火了之后，以此命名的机构团体一时如雨后春笋。早在10月13日，元宇宙工作委员会在京成立，这是首家元宇宙全国社团机构，主攻概念推广，向不知何为元宇宙的企业提供培训。
近期，元宇宙区块链游戏骗局被曝光。声称能“躺赚”的链游，需要用户将现实货币兑换成虚拟币，再兑换成游戏发行的游戏币，用游戏币购买装备、土地等。游戏公司操控游戏中的物品增值，再由玩家相互买卖。许多链游本质是网页小游戏，开发成本极低，有的近似庞氏骗局，用后来者投入的钱给前面的人补利润，游戏公司赚得差不多了，就卷钱跑路。
马国宾表示，对于科幻基金会来说，能不能推广元宇宙不是其关切点，核心在于科幻文化的传播。元宇宙能提升公众对科幻的关注度，“将来再有科幻作品，大家不陌生”。
2021年12月11日_，于深圳科幻周主会场元宇宙创新实验室展出的《魔方世界：中法科幻艺术大师联展》。（受访者供图/图）
用沉浸式戏剧做航天科普
陈木青第一次带科幻爱好者参观科普基地时，发现人们存在着巨大的认知差距，有人不知道卫星的样子，需要她提醒，他们眼前的就是。航天等高科技产业离普通人十分遥远，科普让人有了靠近的可能。
“我们的一个板块是做科普，把大众融入进来。希望它常态化，成为可以理解、可以触摸、可以交互的状态。”2021年9月，基金会决定设立创新中心，一方面推动科幻产业化，一方面为科普提供交互场地。
元宇宙创新实验室，是科幻基金打造创新中心的第一站，扎克伯格的更名官宣，最终让他们敲定以此命名。
元宇宙创新实验室整体由米兔数股运作并提供技术支持，科幻基金则提供内容产品，向国际输出历年挖掘的艺术作品，陈木青说：“想让国外看到中国的科幻内容，让他们知道我们也有科幻企业，也有比较高水准的审美。”
科幻基金会计划在不同产业寻找合作伙伴，搭建不同主题的创新中心，比如，已经确定要和深圳航天东方红卫星有限公司（以下简称深圳东方红）打造“未来航天”创新中心。
2020年，通过南山区科学技术协会（以下简称南山区科协）的介绍，科幻基金接触到深圳东方红。该公司是名副其实的航天国家队。2007年，中国航天科技集团有限公司与深圳市政府开展首次战略合作，在深圳建立航天基地，发展以微小卫星研制为主的航天产业。2008年，深圳东方红应运而生，致力于微小卫星商业化发展。
进入以特殊玻璃包覆的卫星大厦，实地参观科普基地、生产一线，看着近在眼前的卫星，马国宾几人很惊奇，不曾想深圳竟有商业卫星公司，还是研发制造生产运管一体化的。科幻基金早有做航天题材项目的念头，而东方红的科普负责人林艳瑾对科普工作极有热情，双方一拍即合。
此后，双方有了几轮合作。这次科幻周，东方红承办“科幻航天+”分会场活动，举行了“追星星的人”主题分享会。
接下来，科幻基金会计划将航天题材的剧本孵化落地。“无论是航天科普还是科幻，都是很好的题材，我们就和他们策划，未来做一个沉浸式戏剧，很大胆的想法，没想到也被接受了。”科幻基金会理事马跃鹏说。
此前，科幻基金曾以顾适的科幻小说《赌脑》为蓝本，联合作者、舞台剧导演、演员、科幻爱好者，举办了系列剧本朗读会。这是科幻基金孵化的首个“沉浸式互动戏剧”项目。
林艳瑾表示：“沉浸式戏剧作为科普形式是我们几次合作后的新尝试。与传统的剧本杀形式不太一样，戏剧的沉浸感更强。主要是考虑科普活动要‘接地气’，通过青少年喜闻乐见的方式构建良好的对话渠道。这样，我们想传递的正能量、传播的知识才能尽可能完整地传输给孩子们。”
在科普过程中，让林艳瑾感触最深的是，现在的孩子知识面广，信息渠道多元化。两年前，她和团队做了问卷调查，那时小朋友们已经在关注火星了。现在他们会问，对比美国SpaceX的一些研究成果，中国相应的进展情况。“孩子们知识的宽度深度，促使我们航天科普不仅要了解卫星和火箭的工程技术，还要了解地理，毕竟航天是一个系统工程。我原来学电子与信息工程，那么在跟孩子互动，解答他疑惑的时候，我的知识面也必须不断扩充。”
深圳东方红所在的南山区，高科技单位群集，为科普与科幻的发展提供了得天独厚的资源。南山区科协的工作，就在把这些高科技资源整合、科普化。
11月6日，“青少年科创嘉年华”在深圳市创客工场科技有限公司举行。少年们操控机器人踢足球打比赛，体验无人机，用激光切割机、3D打印机制作自己的专属礼物。南山区许多科普活动采用了类似的方式：科协统筹，由高新企业、重点实验室、科研院所提供产品与技术讲解，就地取材。
深圳东方红也承办过科协的一些科普活动，“少年科游荟”请孩子和家长一同参观航天科普基地，卫星型号总师上过“博士论坛”，主要面向成年人。
“科普和科幻息息相关。”南山区科协常务副主席殷明华说，“科普工作做到位、科学素质提高之后，才有科幻的精品出来。科幻作品趣味性强，能够激发读者的好奇心和求知欲，去主动了解和学习背后的科学知识，因此也是一种高效的科普方式。”
2021年，深圳东方红升级改造航天科普基地，将其外观打造成太空舱的样式。（受访者供图/图）
提醒人们保持好奇心
林艳瑾深入接触科普工作已有四年多。常有社会团体参观深圳东方红的科普教育基地，林艳瑾为他们讲解现场的卫星模型和产品零部件，对型号功能、背景故事和应用场景如数家珍。在她看来，做科普的意义不在于要传递多少知识，更多的是提醒人们保持好奇心和探索欲望。
科幻基金成立的初衷也近于此，“科幻更多的是一种文化现象，传播给大众，是一个科普的载体，能激发想象力和创造力。”
2015年，微软邀请八位科幻作家参观自家的顶尖实验室，这些作家基于对大数据、智能机器人的观察，创作故事，写成科幻小说集《未来愿景》，而后，工程师按照作家想象的未来场景研制产品。2019年，法国国防部成立“红队”（Red Team）项目，聘请12名科幻作家和美工，携军事科技团队，帮助法国预测2030年到2060年间，科技、经济或社会变动可能诱发的军事争端。
“科幻是科技的前导”，科幻基金会成员把这作为推广科幻文化的基石。在创新创业气氛浓郁的深圳，企业也需要科幻辅助，增强前瞻性。五年前，依托华大基因的蓝色彩虹科技有限公司找到基金会，以第二届晨星科幻文学奖为平台，设立了专项奖，借此挖掘具有潜力的、以基因为题材的科幻作品。
科幻向企业输送新鲜血液，相应地，企业推动科技发展影响大众。“一个企业没有创意了，看看科幻小说，看看科幻电影，灵感就来了。”马国宾指出，在这个意义上，科幻如果局限于文学，就发挥不出它影响社会的能量，因此科幻必须定位在产业。
自2015年晨星奖开设至今，在文学、美术常设奖项的基础上，每年几乎都会结合未来趋势和产业热点，增设新的奖项，挖掘电影工业、互动叙事、剧本杀等领域的优秀作品和创作者，再将其孵化、输送至相关产业。
这是科普与科幻务实的一面，务虚的一面更为隐秘，但影响或许更为深远。林艳瑾在培训新员工时，看到这些年轻人都对航天抱着向往，但航天行业受其他高薪行业的冲击，在未来的职业生涯里，他们很可能面临现实的抉择。
“单纯靠情怀不太可能，但是不讲情怀，更不可能。如果（只是）做工作，可能做不长久，把它当事业来做，才能找到方向、目标，不至于迷茫。”在林艳瑾眼中，科普与科幻，对于尘世人心来说，是一种支撑和慰藉。
林艳瑾提及1902年诞生的《月球旅行记》，这部世界上最早的科幻电影，正与航天有关，她觉得特别酷。在那个年代，登上月球是科学幻想，如今已然成为现实，“科幻的生命力来源于它有科学基础，而且可实现，只不过是时间问题。”
她告诉南方周末记者，三十年前，钱学森已开始了解元宇宙中的Virtual Reality（虚拟现实技术）。1990年，钱学森致信汪成为，后者时任国家863计划智能计算机专家组组长。钱学森在信中提到Virtual Reality可译为“灵境”，并说自己特别喜欢这个名字，“中国味特浓”。随着元宇宙风潮席卷，钱学森讨论“灵境”的几封信出现在大众视野，引发关注。在《中国航天报》相关推送文章里，一名网友留言道：“‘灵境’这俩字选得真的绝了，强烈建议采用，只怕现在的技术还达不到这俩字的境界。”
