影视行业与元宇宙的接入方式正在打开想象力。从数字虚拟人到NFT（Non-Fungible Token，非同质化代币、数字藏品），“元宇宙”尽管从定义到前景都存在着诸多不确定性，但也为影视行业孕育了更多的机会和可能。

影视版元宇宙

2018年斯皮尔伯格导演的科幻电影《头号玩家》，被认为是目前最符合《雪崩》中描述的元宇宙的形态。在《头号玩家》中，2045年的现实世界处于崩溃边缘，人们戴上VR就能即刻“逃脱”，转而进入高度逼真的虚拟世界“绿洲”。“绿洲”里有着完备的虚拟社会形态，包含各行各业的数字内容、数字产品等，虚拟人格可以在其中进行价值交换。而在去年上映的《失控玩家》，则是继《头号玩家》后，被明确打上“元宇宙”标签的又一部电影作品。该片讲述游戏“自由城”中的一个NPC（即非玩家角色），因为带有人工智能引擎，机缘巧合觉醒后有了自我意识，为了守护自己生活的虚拟世界而奋力拼搏。

不论是《头号玩家》的“绿洲”，还是《失控玩家》的“自由城”，它们构建的光怪陆离的虚拟世界都可以被称为“元宇宙”。

涉及元宇宙的影视作品需要足够多的投入和足够大的脑洞，前期主要以好莱坞电影为主，如今也有越来越多的国产影视作品尝试注入类似元素。

影视业如何对接元宇宙

在众多影视作品的普及和推广下，“元宇宙”这一看似高深、玄幻的概念已被不少观众理解与接受。有观点甚至认为，影视行业将在元宇宙发展的下一阶段解决填充内容的主要问题，包括目前影视行业强调的IP价值，将进一步在虚拟空间里获得升值。

影视作品通过打造虚拟场景、虚拟人物、数字藏品等将影视与元宇宙连接，包括经典作品的场景、人物、世界观等均可以在元宇宙中得到重现。技术与艺术的结合与发展创新，将让影视作品具有越来越高的仿真度，能够带给用户更强的沉浸感和更高的参与度。

同时对于影视行业，用户首先认可的是影视IP内容，所以活动、场景这两项元素的设计由IP内容而来，会更能让用户接受，这也是影视行业的核心优势之一。并非所有影视内容都适合元宇宙，单纯就“观看”这个动作而言，在虚拟世界观看并不一定比在现实世界中躺在沙发上观看感受更好。但元宇宙中包含很多能让用户共同体验的内容，这些带有“活动”元素的影视作品，能够通过“元宇宙化”获取更多用户消费，进而在为用户产生增量体验的同时，获取增量价值。

“这些可以‘元宇宙化’的作品，需要从作品策划的第一天起，就在剧本、道具、拍摄、后期等环节中融入相关工作。这也许会改变原有的影视摄制流程。”杨光认为，关于“活动”的设计将是影视行业接入元宇宙的重点，也是难点。“对于这份工作，相对来说，游戏行业从业者更为熟悉。随着时间的推进、业务的需要，元宇宙内容创作或将进一步加速影视、游戏行业的交流和融合，也许能够创造出全新的体验。”

《刺杀小说家》

技术壁垒亟待突破

我们离元宇宙究竟有多远？实现元宇宙需要哪些技术基石？

中国传媒大学新媒体研究院院长赵子忠介绍，元宇宙的技术基础包括VR（虚拟现实）、AR（增强现实）、云计算、3D视觉、区块链、数字孪生、物联网、网络及运算、人工智能、交互技术、电子游戏技术等。

“底层的基础设施是网络通信及算力。”赵子忠介绍，想要实现虚拟与现实之间即时的互联互通，需要编织一张低延时、超高速且覆盖面广的通信网络。”因此，5G甚至6G通信网络是畅游元宇宙的技术基底。而在人们设想中的终极元宇宙里，实时高刷的沉浸式体验画面、同一空间内多人实时在线并实现复杂的交互，还需要海量算力、算法的支持。因此，动态分配算力的云计算系统也是元宇宙的一项基础设施。“而要实现在元宇宙中连接现实与虚拟世界，完成两个世界之间的实时互动、互相映射，还离不开物联网技术的支撑。

另外，VR、AR等扩展现实技术为元宇宙提供沉浸式体验；数字孪生技术生成现实世界的镜像；区块链技术搭建经济体系，将虚拟世界与现实世界在经济系统、社交系统、身份系统上密切融合，并且允许每个用户进行内容生产和世界编辑。

百度副总裁、希壤负责人马杰认为，在当前网络技术条件下，视觉、听觉和交互的技术难题是阻碍元宇宙发展的三座大山，挑战非常大。要解决这些难题，需要突破一系列技术瓶颈，需要强大基础技术的支撑，包括安全、自主、智能的云计算技术，在人工智能、ARM云、边缘计算、智能视频、VR和AR等领域的不断创新，以及内容生态的建设与庞大的市场基础。

腾讯互娱研发效能部副总经理邓大付认为，元宇宙会产生大量的三维内容，构建三维世界首先需要有高产量的3D制作能力，对于目前的技术能力而言，这依旧是非常大的挑战。其次是人工智能产业的发展。他提到，尽管当下人人都在谈元宇宙，但目前的技术无法做到让数字人像美剧《西部世界》一样实现智能对话、驱动行为和探索世界。目前的技术已经达成了局部的突破，“但如何让它们真正融为一体，是我们一直在思考的课题。”

在通向元宇宙的道路上，全球影视业做了大量技术侧的准备工作，例如虚拟形象、数字场景、数字拍摄基地等。但受限于现有技术条件，包括软硬件、接入带宽、用户频段等，目前的元宇宙更多仍是概念化框架，其具体形式要比互联网和手机互联网最初的构想更漫无边际。

随着元宇宙浪潮兴起，金融服务监管、知识产权等面临的诸多现实问题都浮出水面。

“蓝海”还是“泡沫”？

很多人认为，元宇宙是互联网的最终发展方向之一，也有不少专业人士频泼冷水，预言元宇宙只是概念炒作，这轮泡沫终将破灭。

中国艺术研究院副研究员孙佳山则是 “概念炒作，泡沫论”的支持者。他认为影视行业如果盲目跟进元宇宙，将随着泡沫的破灭受到冲击，“在整个文化产业格局中，影视其实处于产业链的中下游。上游资源和财富的外溢会促进下游行业的发展，这是正常的结构。而当影视行业人才持续被游戏公司、被元宇宙公司挖走，第一个垮塌的就是影视行业。”孙佳山认为，面对元宇宙热潮，影视行业要未雨绸缪，一方面不要跟着“瞎起哄”；另一方面应对泡沫破灭对行业造成的伤害，要提前做好预案。

杨光也表示，“元宇宙的畅想很美好，但不得不承认距离实现还有很长一段路程，中间甚至可能会经历多个发展阶段。”

但就长期趋势来看，曹海涛认为，元宇宙毋庸置疑是科技的再一次进步，即便再不看好元宇宙能短期盈利的研究者，也难以回避元宇宙对众多行业带来的冲击和挑战，“但不管是影视行业，还是其他领域，都要将着眼点放在高质量发展上。毕竟，只有稳健成长的硬核内容才有持续的制造力，才能让元宇宙有活力。”