从2021年火到2022年，元宇宙俨然成为各行业最想探索的新领域。

这把火终于烧到了影视行业。近日，“电视剧第一股”华策影视发布公告称，成立专门的元宇宙新业务部门，抢抓数字化时代新发展机遇。

成立元宇宙部门，华策想做什么？

以电视剧起家，华策影视在2022年初开始大刀阔斧的改革。

根据华策影视1月10日发布的《关于调整公司组织架构的公告》，公司将成立专门元宇宙新业务部门，抢抓数字化时代新发展机遇。

华策影视表示，未来，公司也会重点围绕虚拟形象、NFT、数字摄影棚等方向，发展元宇宙新业务。

华鑫证券2021年底研报显示，华策影视2021年用动态虚拟化拍摄的主投主控电影《刺杀小说家》，其20至24岁年龄层观众占比高达35%。

在《刺杀小说家》中，角色“赤发鬼”的表现形式与现在流行的虚拟人非常相似。华策影视也称，《刺杀小说家》填补了国内动态虚拟化拍摄系统的空白，为中国电影工业化树立了新标杆。

根据《2022年影视行业元宇宙研究报告》，现在虚拟人应用处于初级阶段，用户才刚开始对虚拟人有初步的认知。随着虚拟人更广泛地应用于直播、网红KOL、影视作品、品牌代言人、线上会议和公司业务等，虚拟人将更易触达人们的生活。

影视业如何对接元宇宙

在众多影视作品的普及和推广下，“元宇宙”这一看似高深、玄幻的概念已被不少观众理解与接受。有观点甚至认为，影视行业将在元宇宙发展的下一阶段解决填充内容的主要问题，包括目前影视行业强调的IP价值，将进一步在虚拟空间里获得升值。但当下影视行业到底该如何接入元宇宙并实现落地，则远没有影视作品呈现的那般简单。

我们需要通过打造虚拟场景、虚拟人物、数字藏品等将影视与元宇宙连接，包括经典作品的场景、人物、世界观等均可以在元宇宙中得到重现。技术与艺术的结合与发展创新，将让影视作品具有越来越高的仿真度，能够带给用户更强的沉浸感和更高的参与度。

21年3月，阔别12年的经典数字人电影《阿凡达》（2009）全球重映，以28.47亿美元（184亿人民币）票房，从《复联4》中夺回世界票房冠军，无宣发在中国大陆重映获得17亿票房。归结其原因，在于早期超前使用3D、数字人动捕、CG等技术改革，至今仍保留最先进科幻电影的世界观及格局。

翰飞科技的影视数字替身，可替代演员进行高难度的危险操作，提升影视叙事和角色情感体验，利用数字技术为好故事提供更完美的服务。

元宇宙&数字人的机遇与挑战

很多人认为，元宇宙是互联网的最终发展方向之一，也有不少专业人士频泼冷水，预言元宇宙只是概念炒作，这轮泡沫终将破灭。

偶邦智能创始人郑毅表示，美国的虚拟数字人应用正在与区块链和NFT结合，几个大的虚拟数字人经纪公司（比如洛杉矶的Brud）已经被美国最大的NFT公司收购。虚拟数字人与区块链的智能合约结合会创造出新的、原生的数字经济形式。

在中国，由于区块链的智能合约非常早期，行业规范也不明确，因此与中国虚拟数字人相关的、原生的数字经济的发展会受到一定的限制。但是，这个挑战不会影响虚拟数字人在中国实体经济的行业应用。因此，虚拟数字人在中国的发展机遇更在于与实体经济结合，为实体经济赋能。通过虚拟数字人，让人工智能、大数据、AR、VR等先进技术有载体，进而更好地为产业和消费者服务。

DCCI互联网研究院院长，工信部信息通信经济专家委员会委员刘兴亮表示，我看好「虚拟人」的发展，对现实世界来说，数字世界或许蕴含着无法预知的危机，但所有机遇和希望，正是危机的伴随物。回到当下，我最迫切的愿望的就是：有一个虚拟人刘兴亮，每天帮我去亮三点，去帮我做短视频做直播；而真实的刘兴亮，只需要负责躺着赚钱就行了。

中国传媒大学国重大数据中心首席科学家沈浩教授说道，作为一个新生事物，最大的挑战还是来自于虚拟数字人的身份和权益上。到底虚拟数字人对人类社会意味着什么？说一个比较严重的假设，万一现实的人不跟人类结婚了，去和虚拟人结婚，这时该怎么办？如果沉浸感过强，人就会混淆现实，特别是在社交环境下。

我们目前就面临着Deepfake，也就是深度造假所带来的社会问题，今天我们已经是有图没真相、有声音没真相、有视频也没真相了，因为今天声音、图像和视频都可以合成。从这个角度来讲，人们需要更多思考一些社会问题。我觉得挑战是巨大的，因为科技创新的聚合能量是巨大的。这是人类进入数字世界后颠覆以往传统观念的挑战，是新的思想、观念否能被大部分人所接受的挑战。在后真相时代，什么是真实，什么是虚幻，这都需要人们思考和辨析。