不光超级英雄大片，连小成本怪咖电影也玩起来多元宇宙。

没有过于烧脑的概念，图的是快感，以及生理刺激反应后的难得感动。

《瞬息全宇宙》赋予了多元宇宙更大的叙事潜力，让不同类型的电影、不同生存境遇的角色，不同文化体系的符号，在同一个叙事场景中自然替换或融合，成为全新的流行文化符号。

在这部电影中，多元宇宙不仅是一个无限叠加的大千世界，更接近一个关于存在的隐喻，是一个普通沮丧的中年女性人生所有可能性汇聚而成的世界。

影片新鲜感十足，一扫后疫情时代的电影颓势，让我们看到了电影的未来可能性。

这也难怪，海内外媒体和影迷纷纷给出了极高评价。IMDb8.7分，Metacritic81分，烂番茄新鲜度高达96%，国内影迷给出8.0分。

“一代打女”杨紫琼，华裔女星的骄傲，用内地影迷从未见过方式，诠释出亚裔女性常常遇到的生活困境。

在时代与命运的夹裹中，一点点失去自我，被一个个大他主体僭越，成为别人眼中的他，令自我面目全非，到老时悔不当初。

为别人而活，却最终不被他们理解，反而失掉所有，这是何等悲情与落寞。

故事是一个女性的存在困境，但这个主题显然包含了更多的情感层次，不仅有秀莲作为一个没有实现自我的中年女性的内在冲突，也有秀莲与女儿之间难以调和的代际矛盾，与丈夫之间的温吞乏味的婚姻僵局、与父亲之间多年未化解的情感冲突。

这三种矛盾，在剧情中直接转化为叙事动力。

秀莲的主宇宙中，女儿不被理解、被母爱捆绑控制，导致了内心的压抑和行为的叛逆。

丈夫看似无能且软弱，对秀莲的生活没有任何帮助。

父亲似乎冷漠又隔绝，多年对女儿不闻不问。

于是，在遥远的alpha宇宙中，一切被颠倒过来。

女儿变成了自由穿梭于多个平行宇宙间的大反派Jobu Tupaki。

丈夫则是一个强大又坚定的帮手，并在关键时刻用爱唤回了迷失于多元宇宙中的秀莲。

父亲则成为阻碍者，为了拯救全宇宙，阻碍秀莲挽救反派女儿。

这样看来，多元宇宙混乱的根由，似乎正是秀莲的家庭内部矛盾。母亲、妻子、女儿与企业主四位一体，身处枢纽中心的秀莲作为的普通移民女性面临全方位的压力，多元宇宙这一设定会是解决她困境那颗银弹吗？

普通超级英雄大片会用另一个空间的方法论解决当下的困境，甚至消解过去的无奈或遗憾。平行世界里，总有一个我过上了幸福生活。

但在《瞬息全宇宙》中，我们看到了各种可能，却始终强调当下，对存在主义困境采取妥协态度，一种看清真相后的释然，寻求心理上的慰藉。

秀莲看到了大千世界中千千万万个比这个世界的自己更优秀、更幸福、更成功的秀莲。可最终，她不是用这种超能力来改变这个世界的自己，让这个苦苦经营洗衣店的中年危机的自己，变成一个更成功、更完美的人。

恰恰相反，在看过了自己原来有着无限的可能性、无限多种美好的人生之后，选择了接受当下的自己，与这个失败的自己和解。

影片用清晰的幕分隔来表现女主角的心理变化。

第一部分，秀莲把人生的失败归结于选择的错误，于是，丈夫、女儿，都成为这种错误的附带品。

而到了第二部分，她意识到人类是多么渺小和微不足道的存在，于是进入了一种虚无主义，想要跟女儿一起进入那个可以吞噬一切的贝果。

当她学着和女儿一样报复旁人时，见到了丈夫和父亲的不离不弃，慢慢顿悟：看到事情好的一面，不是天真，而是一种必要与需要，是一种生存之道。

由此，她反观自己的懦弱与刻薄，先与自己和解，从而温柔地对待他人、接纳他人、包容他人。

Everything，Everywhere，All at Once，片名其实早就透露了玄机，理清了故事结构。

另外，《瞬息全宇宙》虽然以女性为主，但也并不是一个很纯粹的女性主义影片。它更多是将目光聚焦在了一个少数族裔的家庭生活。

而用想象力来装饰了一下家庭矛盾，甚至可以把它当作一次家庭危机的异化再现。这其中有东西文化的碰撞、社会阶层的划分、亦有少数群体的身份焦虑等等。

在形式层面，后现代主义的混搭、拼贴手法贯穿始终。

好像一场让人眼花缭乱、欢欣雀跃的大型烟火表演，是无限多脑洞大开的怪异创意汇聚而成的一场电影奇观，让人目不暇接。然而，炫目、喧闹与嘈杂只是表面，这个故事的内核其实温柔又简单。创作者似乎只想用多元宇宙来解决一个普通女性的人生困境。

比如可以毫无征兆地从一个激烈的打斗场景，切换到一个王家卫式的迷离爱情场景。

于是我们看到了《料理鼠王》、王家卫《花样年华》、库布里克《2001》、《黑客帝国》、《瑞克与莫蒂》、成龙的戏耍功夫片、香港无厘头喜剧、李安的温情叙事、甚至大卫·林奇的暗黑风格。

导演齐活儿，对各类经典电影风格进行了一次全方位的“致敬”和恶搞，从无情解构，到有趣建构。

影片对多元宇宙的设定更像是主干与分支的关系。主宇宙的人，即主角们，可以穿梭到子宇宙，并汲取另一个他们的记忆与技能。穿梭的方法除了依靠设备辅助，最重要的是做出一些概率很低，很少有人做的动作。

这一穿梭设定奠定了影片无厘头的喜剧风格；在如“吸星大法”般的穿梭与打斗中，不难看出这些亚裔演员，特别是亚裔女演员试图在好莱坞进一步拓宽展现自己的表演边界。

重口味与恶趣味，低级的幽默与微妙的机智、东方式含蓄伦理与港式粗俗无厘头、夸张的二次元漫画风格与冷静的现实主义，激烈暴力的动作场面与含蓄温柔的爱情场面，超现实主义的插科打诨与现实主义的情感审视，这一切有着彻底相反的视觉风格与情感基调的场景，被一股脑地放在一个容器中，猛火乱炖。

这种汇集MV、广告、油管热门视频风格的创作思路，塑造了一种以拼贴的视觉奇观为主体的风格。

多元宇宙的电影，那就应该展现多种人生。让多元的观众得到多元的满足。就算是片中的两块荒野石头，像PPT一样播放着台词，也能让人感觉到温暖和诚意，这大概就是好电影吧。

当变成石头的母女二人一同跳进悬崖，这种真实浪漫的表达，不知道感动了多少人。