亲爱的「听风者」，感谢你们陪伴「1 号风向」走过过去一周。星期刊精编一周媒体风向，鉴赏风向工作组「译者点评」，解读全球传媒快讯，愿你能在星期刊有所收获。
亚洲区
TOP 3
日本喜剧正拓展国际影响力
最近，总部位于大阪的日本媒体及艺人经纪公司吉本兴业株式会社（Yoshimoto Kogyo）在成立 110 周年之际，宣布推出 YouTube 频道吉本喜剧小分队（Yoshimoto Comedy Squad），以非语言喜剧视频和主题喜剧挑战系列为特色节目，目标于扩大吉本喜剧演员的国际粉丝群。吉本喜剧小分队的项目经理表示：希望该频道能成为让世界了解日本伟大喜剧演员和综艺节目的窗口。
吉本占有日本娱乐业数量最多的喜剧演员，在其 110 年的历史长河里，旗下的喜剧演员真诚地致力于喜剧事业，建立了丰富的喜剧文化。公司相信日本喜剧演员的专业技能、传承精神、和表演风格将被全世界接受。随着日本喜剧节目重新受到国际关注，喜剧节目《Last One Laughing》已在墨西哥、意大利和澳大利亚等不同国家作为特许经营权出售，吉本公司看到了版权销售路径的光明前景。【Variety 10 月 23 日消息】
译者点评：韩国文化产业以现实题材电影和流行音乐偶像为工具揽获着全球影响力，这些韩国符号已经成为整个亚洲娱乐工业的品牌标志。作为老牌娱乐强国的日本，其影视作品和演艺人员鲜少在亚洲之外的地区掀起浪花。吉本公司抓到日本喜剧内容在海外被青睐的趋势，并找到自身对口的优势谋略国际市场，既能拓展该公司的业务领域，也能有助于日本喜剧文化在全球形成品牌效应。【熊雨田】
TOP 2
亚马逊和 Netflix 主占日本市场，本土流媒体部署差异化策略
预计到 2026 年，日本的流媒体收入将远远超过该国的影院和家庭视频市场的总和。而在日本排名第三的流媒体公司，也是日本最大的本地运营商 U-Next 企望能在这一市场中占据有更大的份额。U-Next 的首席执行官 Tsutsumi Tenshin 在周三的东京国际影视节展上明确表示，该公司目前约占日本流媒体市场份额的 10%，仅次于亚马逊 Prime 和 Netflix，付费用户达 265 万。该公司的最终策略和目标是成为容纳各种娱乐内容的一站式应用程序：从电影到漫画、书籍和网络卡通。
在其电影业务中，公司打算维持所有的发行窗口，以最大限度地提高收视率和收入，除了 TVOD 和 SVOD 窗口外，U-Next 还提供了一个高级窗口，在影院上映电影后立即开放，且观影价格略低于标准电影票。该公司的服务还覆盖戏剧发行和折扣电影票。首席执行官 Tsutsumi Tenshin 提出，希望将看电影融为用户的生活方式，提升大众对电影的欣赏和消费。与此同时，U-Next 还计划参与电影制作，并通过电影制作委员会资助拍摄项目。【Variety 10 月 26 日消息】
译者点评：为了与海外量大流媒体巨头竞争日本本土市场份额，本土 U-Next 选择了差异化定位的方式。无论是开发一站式应用程序以包揽综合多样的内容产品，还是提供全方位服务以搭建专属于 U-Next 电影生态链，均是亚马逊和 Netflix 目前未涉足，且作为海外平台难以进行本土化运作的项目。【熊雨田】
TOP 1
日本动漫产业营收创新高，海外收益首次超越本土
根据《2022 年动漫产业报告》（Anime Industry Report 2022）的数据，在新冠疫情的后期影响阶段，日本动漫产业似乎恢复到良性状态。该行业不仅包括电视、电影、流媒体和视频的动画内容产品，还包括商品、娱乐、音乐、外国版权销售和娱乐现场活动。去年，整个行业的收入达到 184 亿美元，比上一个高峰年 2019 年增长了 9%，创下了历史新高。行业增长因为疫情在 2020 年遇到了障碍，但在 2021 实现了强劲反弹。
原因之一：动画工作室十分高效地切换为远程工作，并保持了制作水平。另一个原因是：在 2020 年暂时停产后，各生产阶段的产品积压，并于 2021 开始顺利流入销售渠道。在强大的商品销售和流媒体内容需求的推动下，使得去年的产业收入飙升，即使是长期处于疲软状态的动画视频，也出现了快速的销售额增长。到目前为止，最大收入源来自海外版权销售，占 2021 全部收入的近 48%。此外，去年海外动漫市场收益首次超过日本本土市场收益，达到 96 亿美元，而国内为 88 亿美元。
而令行业担忧的是，由于疫情的出行控制和不断增长的人力成本，包括员工的数字化制作培训，使得各动漫工作室感到了由于成本上涨带来的利润紧缩。很多日本动漫工作可能将很快采用全数字化生产的方式。此外，老客户流媒体公司 Netflix 的动漫购买计划迟迟未出，业内人士担忧出现变化。另一个焦虑的来源于中国市场，中国一直是日本动漫的巨大市场，但订单取消的可能性一直很大。【Variety 10 月 25 日消息】
译者点评：日本动漫产业在国际市场的营收首次超越本土，代表着动漫已经成为日本最强势的跨文化品牌。而日本动漫的自我剖析也清晰表明，守住这张王牌，不仅需要把控本土内容生产的品质与多样性，也需要同步把控海外市场在需求方面的稳定性。【熊雨田】
欧洲区
迪士尼多地分公司举办庆百年特别活动
在 2023 年迪士尼成立 100 周年之际，华特 · 迪士尼在欧洲、中东和非洲（EMEA）地区的分公司在伦敦举行了一场名为「百年传奇」（The 100 Years of Wonder）的发布会，现场包括英国歌手瑞秋 · 史蒂文斯（Rachel Stevens）和美国真人秀明星杰斯 · 怀特（Jess Wright）在内的嘉宾观看了来自巴黎迪士尼乐园和音乐剧《狮子王》（The Lion King）演员们的表演，并公布了明年的百年庆典计划，比如举办 Disney 100 巡回音乐会及展览，巴黎迪士尼特别庆典，发售百年纪念周边等惊喜活动。【Variety 10 月 27 日消息】
译者点评：2023 年，迪士尼将迎来 100 岁生日，迈入下一个世纪。一代又一代人的童年是在迪士尼的卡通人物形象陪伴下长大，如今这家娱乐巨头稳步发展，从主题公园与周边销售业务到影视流媒体业务，形成了以 IP 为核心的内容产业链闭环，期待百年迪士尼能够再度迎来新增长周期。【唐昕怡】
BAFTA 儿童和青少年奖重新回归
近日，英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）时隔 3 年重新回归，公布了今年儿童与青年奖（Children & Young People Awards）的提名名单。所有奖项均由 BAFTA 的儿童行业专业人士成员投票选出，其中 BBC 的《机灵鬼》（Dodger）和《海螺与鲸鱼》（The Snail and the Whale）各获得 3 项提名，保持领先。BAFTA 儿童和青少年委员会主席法拉兹 · 奥斯曼（Faraz Osman）表示：「儿童和青年内容为少儿们提供并激发了最好的创造力，开启了无数人才的职业生涯，同时也为父母和护理人员提供了值得信任的资源和宝贵的喘息时间。通过这些奖项，我们将继续支持我们的主要创作者和新兴受众。」【Variety 10 月 25 日消息】
译者点评：少儿时期是人一生当中成长最为重要的一个阶段，在这一阶段如何引导孩子形成正确的世界观以及良好的行为习惯尤为重要。其中，电视媒体以其丰富的视听元素，广泛的节目内容成为了孩子们生活当中不可或缺的成长陪伴。尤其是在大流行之后，儿童节目在家庭支持中发挥了巨大作用。因此，传播媒体不仅仅是娱乐工具，也是塑造生活环境的新力量，提供优质的少儿节目是摆在少儿电视人面前的重要命题。【王帆】
亚马逊 Prime Video 与北欧影业达成跨地区电影协议
亚马逊 Prime Video 与世界上最古老的电影制片厂之一北欧影业（Nordisk Film）达成了跨地区电影协议。亚马逊将在该地区获得该影视公司的流媒体版权，为期 3 年，其中包括数百小时的儿童内容、当地语言电影和即将上映的国际电影。亚马逊 Prime Video 的英国和北欧内容负责人马丁 · 巴克伦德（Martin Backlund）表示：「随着越来越多的北欧原创作品和我们将在北欧制作影视节目名单，表明了我们对北欧的长期承诺。同时，我们正在努力为亚马逊客户提供全球亚马逊原创系列和收购的精选内容，以展示我们在北欧的投资。」【Variety 10 月 27 日消息】
译者点评：北欧影业（Nordisk Film）是一家领先的北欧娱乐公司，制作出了众多优质作品，例如最新第 75 届戛纳电影节入围电影《悲情三角》（Triangle of Sadness）。亚马逊 Prime Video 与北欧影业之间的协议表明——优质作品既丰富了受众的观看选择，也间接促使各地区的影视公司主动投入国际流媒体的竞争，只有在这种良性竞争下，流媒体平台与传统影视公司才能双方获利。【王帆】
美洲区
《冰与火之歌》作家「斥责」好莱坞不合理改编
10 月 27 日，《冰与火之歌》的作家乔治 · R.R · 马丁（George R.R. Martin）与《睡魔》（The Sandman）作家尼尔 · 盖曼（Neil Gaiman）在纽约线下就创作进行了对谈。谈到文学作品的影视改编时，马丁指出在好莱坞，忠于原作是一个有争议的问题，「有一句话是『我要把它变成我自己的』，我讨厌这句话。在文学作品向影视作品的改编中，有一些改变是创作者必须要做的，但有一些是不合理的。」在谈到 Netflix 版《睡魔》前好莱坞试图对这部进行的改编时，盖曼说道，「我花了 30 年看着人们把《睡魔》变成自己的作品，但其中一些人甚至没有读过原作使它成为自己的作品，他们只不过是翻阅了几本漫画书。」【Variety 10 月 27 日消息】
译者点评：凡是改编的影视作品，在播出时就不能免于和原作文本的对比。「魔改」与超越原作的改编之间的区别是什么？或许是改编者对原作者和粉丝的尊重程度、对于原故事的了解程度，以及对故事中的人物命运的关切程度。【徐凤仪】
Apple TV+ 开发原创播客改编剧集
《公寓大楼里的谋杀案》（Only Murders in the Building）的联合创作者约翰 · 霍夫曼（John Hoffman）将担任 Apple TV+ 新剧《野性事物》（Wild Things）的编剧兼执行制片人。本剧由原创音频播客改编，讲述拉斯维加斯知名魔术师组合齐格弗里德 · 费施巴赫尔（Siegfried Fischbacher）和罗伊（Roy）的职业生涯，揭开他们最后一次演出的「谜团」。以原创播客为文本进行影视改编已然成为 Apple TV+ 的创作偏好，除了 2021 年 11 月播出的《邻家心理医生》（The Shrink Next Door），《成瘾》（Hooked）、《斑比》（Bambi）、《小美国》（Little America）和《遗失的宝藏》（Missed Fortune）等原创播客也在改编之列。【10 月 28 日 Deadline 消息】
译者点评：影视创作没有尽头，毕竟无穷无尽的文学创作、漫画、过往的影视作品、游戏和音频播客都可以是影视创作的原材料。但同一文本究竟能经得起多少次改编？观众对听过、看过很多次的故事究竟还有多少兴趣？【徐凤仪】
Meta 股东要求降低元宇宙支出
10 月 24 日，Meta 的股东、投资公司 Altimeter Capital 的首席执行官布拉德 · 格斯特纳（Brad Gerstner）在致马克 · 扎克伯格（Mark Zuckerberg）的公开信中要求扎克伯格减少在元宇宙领域的投资。格斯特纳在信中指出，2021 年 Meta 不理想的收益以及向增强现实、虚拟现实的匆忙转型让投资者对其失去了信心。「为了回到正确的轨道，恢复公司活力，Meta 必须在明年 1 月 1 日前将职员支出削减 20%，并将元宇宙及专注虚拟现实技术的 Reality Labs 每年投资的上限设定在 50 亿美元（约合人民币 362.5 亿元）。【The Hollywood Reporter 10 月 24 日消息】
译者点评：与去年年末和今年年初「人人都想分一杯羹」的热闹景象相比，目前的元宇宙市场似乎从狂热中冷静了下来，重归理性。与走在科技前沿的 Meta 相比，公众对元宇宙的了解并不深入，不愿为此买单也是人之常情。【徐凤仪】
