文｜方正   编辑｜朴芳

文学改编正成为爆剧的活水之源。

站在2023开年，当我们回望2022爆剧，无论是开年悬疑大戏《开端》，抑或是暑期档古偶佳作《苍兰诀》等，无不由文学IP改编而来。最近备受期待的剧版《三体》开播，更带动了行业对书改影的热烈关注。

当下文学IP闪光的领域还有很多，譬如在飞速生长的短剧界和剧本游戏界，去年的爆款短剧《在她怀里俯首称臣》《她的双马尾》、爆款剧本游戏《伊登明日开放》《铁路大厂》，背后都离不开文学IP的内容加持。

值得注意的是，如今这波文学改编热似乎不是偶然兴起，犀牛君上述提到的2022爆款短剧和剧本游戏，全都出自同一家文学平台——咪咕文学。换言之，他们都是去年咪咕文学进行多向度IP产品开发的成果。

时至今日，内容行业逐渐意识到“文本创作”之于泛娱乐的基建作用，观众追剧越发频繁谈到编剧，文本好的脱口秀演员广受追捧，好的故事架构更是剧本游戏的灵魂。而当好的文本遇上元宇宙的技术赋能，它爆发出了广阔的内容可能性。

毋庸置疑，元宇宙正成为文学IP开发的新鲜动力，在近日举办的2022咪咕内容创作者盛典上，这一行业趋势被咪咕文学描述为“元叙事”。以此为启发，犀牛君似乎摸索到了元宇宙时代讲好中国故事、最大化发挥文学IP价值的一些新思路。

元宇宙助燃IP改编热

“元叙事”是新起点 

元宇宙赋予了文学IP新生命。

中国文学，尤其是网络文学，往往一个优秀作品就对应着一个沉浸式世界，这就很接近元宇宙的概念。网文又常写一介凡人突破身体极限、冲破家世阶层的爽感故事，读者与主角的强情感交互，令其很容易被开发成互动文娱产品。

以文学IP为元文本，被元宇宙、5G赋能的泛娱乐产品，或许是将读者阅读文学时的幻想世界化为现实的最佳载体。基于此，咪咕文学最近发布了“元叙事计划”，投入了2亿进行元叙事小说、影视剧本、剧本游戏、短剧等100个项目的生产。

“文本”是搭建元宇宙的基础材料，毕竟所有元宇宙的本源是“作家执想象力之笔写下了一个新世界”。所以文学生产能力，是最基础的元叙事能力。

抢先掌握这方面核心资源的是文学平台，拿咪咕文学为例，该平台目前手握数万部全版权作品，签约创作者近万人，还可为热门影视定制小说（如《我们这十年》），海量故事储备能为元宇宙提供源源不断的灵感素材。

影视剧本、剧本游戏则是元宇宙的进阶材料，把文本转化为视觉影像或互动游戏后，此类产品更易被直接嵌入元宇宙。所以剧本/剧本游戏生产能力，也是很重要的元叙事能力。

时至今日，文学平台开始深度参与剧本/剧本游戏的制作生态链，这方面咪咕文学全年能接收到的投稿作品超千部，其中已签约储备了21部全版权剧本游戏、20部影视剧本及IP策划案，这里面就包含热销海外的剧本游戏爆款《怪闻！夜行惊奇卷》。

文学作品想要扩充影响力，出版发行是其必须经历的环节，否则写得再好的故事都可能被埋没。所以出版能力，也是不可忽视的元叙事能力。

与出版界交涉多年，如今文学平台的出版能力不容小觑。咪咕文学现已与国内40多家出版社和图书公司达成93种图书的联合出版合作，并握有自有出版品牌“有识”（人文社科）及“咪小咕”（少儿阅读），重点签约了局座张召忠、医学科普大V周倩等泛知识领域意见领袖。

综上我们可看到，元宇宙时代提供给了文学平台相当多的发展机遇。通过签约海量优质创作者建起文学IP宝库，并以此向影视、剧本游戏、短剧等泛娱乐领域定向输送IP，“元叙事”正在成为文学平台经营IP生意的新起点。

同步孵化IP与剧本

“前置开发”是大趋势 

谈到文学平台的IP生意经营，我们不得不面对一个困惑文学界已久的行业难题：

IP增值。

长久以来，文学IP改编存在四大难点：孵化周期长、转授难度大、版权价格低、质量不可控。因与改编需求方建立信任的成本较高，文学IP的价值始终得不到充分发掘。

鉴于此，文学平台开始了IP增值的新模式探索。咪咕文学首创的“IP+剧本”模式最具代表性，该模式可以把文学作者升级为“IP+剧本”创作合伙人，也可以在团队里加入其它编剧来提前策划剧本。

而无论与创作者采用哪种合作形式，该模式都能用前置的剧本策划快速提炼IP亮点，从而大大缩短项目孵化周期；因为把剧本策划前置，IP、剧本两手抓的团队也能够更灵活应对开发方需求，继而降低IP转授难度。

针对版权价格低的难题，借由前置开发剧本实现IP、剧本联合出售，咪咕文学旗下的IP授权价格都得到了大幅提升；而利用文学平台自签约作者数量多、经验足的优势，团队里的专业文学策划能把控IP改编大方向，大大降低了改编质量不可控的风险。

在影视作品改编领域，咪咕文学的“IP+剧本”模式缔造出很多IP增值经典案例。例如，军事谍战小说《血火流觞》就通过新模式助力IP效益提升3倍，项目总价值最终达到了8000+万。

咪咕文学的“IP+剧本”生产能力、改编作品质量也逐渐得到行业内外认可。市场表现方面，由咪咕主导的短剧《反派女友超戏精》在抖音、快手的话题量突破了3500万，登上猫眼热度榜单前三；行业奖项方面，与多家长视频平台签约内容合作的咪咕文学，荣获了芒果TV大芒计划颁发的“优质版权合作平台”称号。

在剧本游戏改编领域，咪咕文学也借鉴影视剧本开发的“IP+剧本”模式，深度参与到剧本游戏的文本策划、项目定制、线下发行等产业链环节。比如，咪咕文学现已能为元宇宙项目提供剧情策划，或针对企业党建、人力、工会等活动场景定制剧本游戏。

咪咕文学亦参与到了剧本游戏的发行环节，可为需求方提供美术设计、印刷、内容审核、版号申请等综合服务，并已与葵花等行业半数头部发行商及线上发行平台达成合作。在这样的多元合作体系下，由咪咕主导策划的《伊登明日开放》去年一度登上谜圈APP（月活最高的剧本游戏APP）阵营题材榜Top1。

好故事仍是IP之魂

“全民创作”是源动力 

IP改编也好，策划剧本也罢，对文学平台而言，这些运营能力决定了其发展下限。但事实上，决定文学平台发展上限的因素可能只有一个：

它能否给市场提供足够多“好故事”。

元宇宙时代，文学IP的灵魂未变，仍是好的故事。正如咪咕数媒总编辑张学伟在创作者盛典上所言，“作为人类精神生存的新空间，元宇宙注定是一门内容生意，在座的创作者将是元宇宙的原住民和创造者。对元宇宙来说，内容为王依然适用，‘得好故事者得元宇宙’是我们的判断。”

作为从小读科幻杂志长大的科幻迷，犀牛君常年来都对咪咕文学的“奇想空间”厂牌关注较多。其实你细品“奇想空间”这个厂牌名，怎么看它都与当下的元宇宙、元叙事形成了理念上的琴瑟和鸣。

奇想空间多年来汇聚了近30位科幻名家，收录科幻精品超400部，它无疑是元宇宙进行故事取材的灵感宝库。在最新揭晓的“2022咪咕文学奇想空间年度作品”陈楸帆的《盖亚算法》、赖尔的《赛博正义》里，我们都能看到中国“更新代”科幻作家对于人类步入元宇宙时代或赛博虚拟世界后的生存思考。

这样的“中国好故事”离不开优质创作者的匠心耕耘，而说到底，文学平台的主要驱动力还是创作者。在主题为“全民创作，未来已来”的咪咕内容创作者盛典上，我们就发现，文学平台对于各类创作者的扶持和奖励都在持续加码。

对于大神级作者，咪咕文学给予了亿级宣发资源以提高影响力、并提供了转型编剧的福利渠道（如过稿即给千元意向金、保底三万起步选题奖）；对于小白写手，平台亦准备了新书孵化机制、移动专属渠道、粉丝运营奖等丰厚的新人奖励；对于想要入门的爱好者，咪咕文学院能针对性开设30+创作者导师把关的体系化课程，而已经连续举办七届的咪咕杯征文，也是新人创作者冒头的理想跳板。

可以看到，如今的文学平台越发重视对文学创作者的培养，因为归根到底，元宇宙时代最大化发挥文学IP价值的源动力，还是要发掘更多能写出好故事的优质创作者。

有了足够好的文学创作者，加之元宇宙娱乐产品的技术助燃，更多的“中国好故事”才可发出光来。